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Abducciones

Pablo Remón

24.08.2018
Al igual que tantos autores y autoras antes que él, Pablo Remón es incapaz de resistirse a escribir sobre el acto de la escritura ─como hace en El tratamiento─, un intento siempre frustrado de alcanzar lo que inevitablemente se nos escapa; el dolor, el amor, la pérdida. Nunca se han podido ─ni se podrán─ abarcar los grandes temas literarios universales dada su incalculable complejidad; pero los escritores lo intentan. Remón intenta, y es la autenticidad de esa pretensión lo que dota de calidad literaria a un texto.

El humor ingenioso del autor se acerca a la crítica política en 40 años de paz o en Los Mariachis, y no por ello descuida a sus personajes, a los que presenta sólidos, repletos de conflicto dramático. En La abducción de Luis Guzmán, se advierten las reminiscencias del brillante teatro del absurdo pero sin descuidar el estilo propio. También ocurre esto con Barbados, etcétera, una radiografía del amor en, si no todas, muchas de sus tonalidades.

Hay quien opina que, en ocasiones, leer teatro puede resultar aburrido: el teatro se escribe para enseguida elevarlo, arrancarlo del papel. Esta edición de La Uña Rota, titulada Abducciones, nos ofrece cinco obras teatrales escritas por Remón, cinco textos de una naturaleza tan dúctil que, si bien lo óptimo sería verlos en pie, durante la lectura también se nos presentan frescos y catárticos. El coautor ─junto con Roberto Martín Maiztegui─ de El milagro español, obra galardonada con el Premio SGAE de Teatro ‘Jardiel Poncela’ 2017, nos brinda muchos personajes, pocos actores, narradores y, sobre todo, relatos, cuentos: palabra. En El Tratamiento, obra que ha sido representada durante varios meses en el Teatro Kamikaze de Madrid, el protagonista Martín dice al final: «todo tiene la consistencia de un sueño, y yo escribo». La palabra deviene acción, o quizá siempre lo ha sido.

Alba Menor
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